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| 一个痴情的狂热形象--读《一个陌生女人的来信》 |
| 发表时间：2008-7-5 15:10:26 |
| 更新时间：2008-7-5 15:10:26 来源： 作者：黄妍丽 编辑： 【关闭】浏览：次 |
《一个陌生女人的来信》，采用书信体形式，把真挚的柔情和惊人的坦率融为一体，塑造了一个无名无姓、感情纯真无私、一生受情欲和性欲煎熬的女性形象。然而将自己全身心奉献却得不到爱的结局。16年来的热情与青春，都围着自从13岁就疯狂迷上的邻居作家在转。一个多情、痴情甚至达到狂热的少女形象展现在读者面前。
在现代这个世态炎凉的社会里，这种荡气回肠的爱情在快餐文化主宰一切的现代社会里几乎不可能发生，因而作为常人除了吹嘘感叹，对这种近乎已经不可能发生的爱情有点无法理解。陌生女人从她有意识记忆的那一天起“可是我呢？啊，我热烈地回忆起每一个细节，我清清楚楚地记得我第一次听人家説起你，第一次看到你的那一天，不，那一小时，就像发生在今天，我又怎么能不记得呢？因为就是那时候世界才为我开始的啊。耐心点，亲爱的，等我把一切从头説起；我求你，听我谈一刻钟，别厌倦，我爱了你一辈子也没有厌倦啊！”陌生女人有意识的那天起是13岁，那时还是一个小孩，整个记忆就已经全是那个在作家了，如果这种现象随着年龄的增长慢慢消失，那就仅当是小孩子内心的一种迷恋罢了，“我那时才十三岁，怀着一种热烈的的好奇心，刺探你的举动，我还是个孩子，不知道这种好奇心就已经爱情了。可是我清楚地记得，亲爱的，我整个地爱上你，永远地迷上你的那一天，那个时刻……”爱情，在人们的眼中，是美好的。对一个13岁的小女孩来説，她可以睡自己永远地爱上了，她的一生就这样为这个她自己的承诺苦苦地追寻了一生。一个甜蜜而又痛苦的追寻。痴情达到无以复加。
历史以来作家都是描写痴情怨妇形象，文章作者茨威格描写的却是一个爱得怎样也无怨无悔的痴情形象，不会由爱生恨，无论她爱的人怎样对待她。茨威格，这个奥地利伟大的作家，他是一位充满人道主义激情的作家，思想深邃、感情丰富、目光敏锐、笔触细腻，尤其擅长深入人的内心世界，对人性以及人的灵魂暗影实施一种近乎残酷的精神剥离和心理剖析，让人惊心动魄。当陌生女人只是接触到那风流作家充满柔情蜜意的眼光之时，她就会认为“我就完全属于你了……就在这一瞬间，我这个还没有成年的姑娘一下子就长成为一个女人，而这个女人从此永远属于你了。”一个连自己也还没有认识的邻居作家，陌生女人就可以在自己子女中一遍又一遍地説自己属于他，这是一种怎样的痴情，又或者説是多情。她深吻过他用手打开的用手摸过的门把，偷过他进门之前扔掉的雪茄烟头。还用嘴唇接触过它。当这个邻居作家出远门时“那些礼拜，我虽生犹死，活着没有一点儿意思，我心情恶劣，茫茫然不知所以，我得十分小心，不让母亲从我哭肿了的双眼看出我绝望的心情”十三到十六随的三年中，陌生女人在这种暗恋痴情的日子里，既快乐又痛苦地度过了三年，三年，三年，她看的、想的、念的全都是他“我该怎么对你説才好呢？任何比喻都不足，你是我一切，时我整个生命。世界万物因为和你有才存在，我生活中的一切，只有和你连在一起才有意义。”
时间慢慢过去，当陌生女人得知母亲改嫁要离开自己生活的地方时，当场就昏倒了，因为这样她就意味着要离开自己狂热爱着的人。在离开的两年里，她长大了，变成了一个楚楚动人的少女。然而在这两年里“我一个人在家里，一坐几个小时，一坐一整天，什么事也不做，就是想你，把成百件细小的往事翻来覆去想个不停，回想起每一次和你见面，每一次等候你的情形放佛这是昨天发生的事”然而陌生女人和邻居作家真正意义上有打招呼的只有一次。所谓的“每一次的见面”只是陌生女人的偷窥和远望。对于作家所写的书，她可以倒背如流，随着身体的发育，情欲的觉醒，她潜意识里欲望就更加炽烈，更加具有肉体的成分“当年潜伏在那个不懂事的女孩子的下意识里、驱使她去拉你的门铃的那个朦朦胧胧的愿望，现在成了我唯一的思想：把我奉献给你，完全委身于你。”
陌生女人的痴情狂热程度到此已经展现得一览无遗了。弗洛伊德用动物性本能来解释人类的爱欲冲动。他认识到“人不想永恒，尤其灵魂并不渴求精神生活；它只是受欲望驱使盲目地渴求着。普遍的渴求事所以心理生活的第一下呼吸。就像身体渴望食物，灵魂也渴求欲望，力比多，这一原始的欲求，灵魂无法抑制的饥饿驱使它迎风向世界“。现代精神理论抗大了对本能的认识，认为本能不仅仅是表现为动物性的需要，还有社会性的需要，包括尊重和爱等等。茨威格笔下人物的性格魅力在于人物内心所蕴含的非理性的无意识的激情，陌生女人就是最典型一个，她的痴情源于她内心世界里情感的流动，思想行为被激情欲望所驱使。爱，可以使一个娴静腼腆的少女做出越轨的行为，她可以然陷入情网中的女人狂热到丧失理性的地步，陌生女人就是如此。
她，忠实于初恋情人坚定不移的痴情女子，两年之后再回到维也纳，回到两年来朝思暮想的地方，对邻居作家，激情犹如当年。她再作家窗下徘徊，看到他和别的女人依偎在一起，会感到肉体上的痛苦，灵魂被撕裂。终于等到作家注意到自己了，她抛下一个漂亮姑娘应持有的自尊、矜持、羞涩。终于与他结合，这种疯狂、痛苦、几乎致命的幸福，只有三天。为了他，为了他的孩子，她卖身了“我不愿意拴住我手脚，我要随时为你保持自由。在我内心深处，在我的潜意识里，我往日孩子的梦还没有破灭：为了这可能有的一小时相会，我拒绝了所有好人的求婚，好一听到你的呼唤，就能应马而去。自我从童年觉醒以后，我整个的一生无非在等待， 等待着你的意志！”但，当她拥有那一小时，当再一次相遇，作家还是没有认出这位为他奉献了一生的情人，只当她是卖笑的。即使受到侮辱，也没有由爱生恨。陌生女人痴心仍然不减当年……无怨无悔，当生命最后一刻的时候仍是用恳求的语气“我感谢你……我爱你……我爱你……永别了。”这样的误会的遗言，痴心一片日月可鉴。
小説对比鲜明，更突出少女的痴情形象。陌生女人钟情的作家带着双重的性格，一方面艺术与学术研究是治学严谨、卓有成效的著名作家；另一方面“只喜欢轻松自在，嬉戏玩耍，怡然自得，喜欢对所有女人，像蜜蜂采花似的对世界滥情，而不愿做出任何牺牲。”他，放荡不羁、玩弄女性，一生是个典型的风流才子。陌生女人在十三岁时就已经看出他的双重性格，都没有退却，不把自己的爱情转移一分一毫，依然死心踏地，绝望的、不求回报的爱着！
茨威格笔下的这个“陌生女人”的女性形象，是一个惊心动魄的灵魂，痴情并不哀怨。他不愧是人类精神微观世界中现实主义者，心理罗曼史的缔造者。高尔基曾经称赞他丢份儿作品的独特手法和感染力“惊人的诚挚，对女性超人的温存。主题的独见性和表现力。”从陌生女人的内心世界去看她的世界，她一生的爱情。罗曼.罗兰誉茨威格为“灵魂的猎手”。茨威格的描写迫使你把自己的内心面貌同小説的主人公面对面的对照，直视人的灵魂。
全篇的结局，作家的有些抖，依然想不起陌生女人是谁。当看到花瓶这么多年来自己过生日，第一次是空的时候“他悚然一惊：仿佛觉得有一扇看不见的门被打开……他感到死亡，感觉到不朽的爱情，百感千愁一时涌上心头，他隐约想起那个看不见的女人，她漂浮不定，然而热烈奔放，犹如远方传来的一阵乐声。”放佛文章到这里已经结束，然而死去的陌生女人痴情未尽，在另一世界，也要为心爱的人奏一乐声！给人无穷的回味！
伟大诗人白居易在《长恨歌》里面写到“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”大概可以从里面体会到！自古多情空余恨！在这里，又有谁可以道清说明爱情到底是什么呢？也只能发那一句“问世间情为何物，直叫人生死相许”罢了！
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